布鲁塞尔的一间公寓里，中年寡妇让娜·迪尔曼和儿子住在一起。她的生活被简化为一套精确到分钟的仪式：早上送儿子出门，煮咖啡，擦鞋，铺床，削土豆，去邮局，下午接待一位固定男客（通过性交易贴补家用），然后做晚饭。影片用三个多小时近乎直播式的长镜头，记录了她在三天里的全部日常。第一天和第二天分秒不差，到了第三天，咖啡壶溢出来了，土豆皮削断了，男客早来了十分钟——这些微不足道的“差错”像多米诺骨牌一样累积。第三天结束时，她像往常一样拿起剪刀，但不是剪线头，而是刺进了刚完事的男客的喉咙。然后她回到客厅，安静地坐下，面无表情。
影史最伟大的反高潮。当你被重复的日常催眠到几乎窒息时，最后那一下剪刀才真正刺穿了整个父权结构。阿克曼用极度的克制拍出了极度的愤怒，让娜不是杀人犯，她是被日常谋杀后终于醒来的人。
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